כבר 19 שנים שאריק לביא לא איתנו. זמר אחד ויחיד ופרפורמר ענק. זיו רובינשטיין בחר לחזור אליו ב"למה לא אמרת לי". בחירה מצוינת.. השיר הזה אולי יותר משירים רבים אחרים בביצועו מגלה כמה לביא היה זמר ייחודי שהטמיע את אישיותו בשירה.
כבר כתבתי בעבר שספק אם טקסט חרמני כזה היה עובר ברדיו בעידן ה – "Me Too". הוא נשמע לגמרי הטרדה מינית. אריק לביא שר אותו בתקופה, שסוג שיח כזה לא נחשב נועז. הוא נטמע בהומור המקומי, בסחבקיות הגברית. האינטונציה של לביא היא של צבר חצוף, שמאשים נשים – למה הן לא סיפרו לו דברים, כי הוא הרי רצה לזיין, והעדר המידע מנע ממנו לממש את זממו. לביא הפעיל בריטון חזק חושני ותיאטרלי, הדגיש מילים כדי להביע את היחס המזלזל באישה. מוסיקלית, זה לא היה הסגנון הוא שהגדיר את קווי המתאר של אריק לביא, אלא הטון שעובר מחדות נוקשה לחום רך, הטמפרמנט התזזיתי, הפיסוק בשירה. הדיקציה. העביר לא רק טקסט אלא את הסאבטקסט.
הגרסה הפאנקית של זיו רובינשטיין נשמעת הצדעה של הערכה ופחות אינטרפרטציה חושפת סאבטקסט משלו הוא שר את השיר בכוונה מלאה, נהנה מתזמור נשיפה משדרג, אבל בגדול הוא נשאר נאמן למקור.
כדאי לעומת זאת להזכיר את גרסת להקת "הזבובים' לשיר ("עבודה עברית" – מחווה לחמישים שנות יצירה מקורית) לשיר מייצרת סוג של פרודיה מעט מוטרפת, בשירת של מאור כהן ודן תורן, כאשר העיבוד הוא סוג של העתקה משתי להקות: "הדורז" (השיר Touch me) ומהרולינג סטונס.
זיו רובינשטיין למה לא אמרת לי בימוי ועריכת קליפ: ירון אמיתי
למה לא אמרת לי שאימך היום איננה/ למה לא אמרת לי שהיום את לבדך
למה לא סיפרת לי שאביך ברח ממנה/ למה לא סיפרת שאחותך יפה ממך
יפה ממך, יפה ממך.
למה לא אמרת שלחדרך כניסה נפרדת/ למה לא סיפרת לי קודם כמה את טובה
למה לא סיפרת לי שהיום אינך עובדת/ למה לא אמרת שיש לך זמן לאהבה
לאהבה, לאהבה.
למה לא סיפרת שאת בבעלך בוגדת/ למה לא אמרת לי שעכשיו הוא בחופשה
למה לא סיפרת לי שהיום אינך עובדת/ למה לא ידעתי קודם כמה את אישה
כמה את אישה.
למה לא אמרת לי שכדאי ממך לברוח/ למה לא אמרת שהחיים יפים כל כך
למה לא גירשת אותי כשעוד היה לי כוח/ למה אלוהים רצה שאפגש איתך.
אפגש איתך, אפגש איתך.
למה לא אמרת לי שאימך היום איננה/ למה לא אמרת לי שהיום את לבדך
למה לא סיפרת לי שאביך ברח ממנה/ למה לא סיפרת שאחותך יפה ממך
יפה ממך, יפה ממך…
