עד עידן המחשב זה היה טייפ ערוצים. מאז עברנו מהפכה שמשמעותה: המחשב משמש גם כמיקסר וגם כמכשיר הקלטה. חלוקת הערוצים לכל כלי וכלי מאפשרת שליטה בתהליך – אפשר "לבודד" ערוץ להאזין רק לו. להאזין רק לתופים, להאזין רק לסולו הגיטרה,
טרנד חדש? להוציא פופ ישראלי ישן מן הנפתלין ולאוורר אותו ברמיקסים המכשירם אותו למועדוני 2023. "קן האהבה" של ירדנה ארזי מ-1985 קם לתחייה בזכות הפקת רמיקס. זה אינו שיר כזה חשוב מהקלאסיקה הישראלית, שדחוף היה להעלותו מן האוב. הסיבה המעשית
זה לא חדש שהדי-ג'יי מקבל אט אט מעמד דומיננטי של יוצר/ מפיק על בתעשיית המוסיקה. גם הרמיקס הופך עיקר, במקום השיר עצמו. אין כאן בשורות ענק לאמנות המוסיקה. תחושה שהטכנולוגיה מנצחת. מצד שני, לקבל מעמד של די-ג'יי מקצוען – אתה
הבנאדם מרגיש טובע, נסחף בזרם, ראש מעל המים. רואה חוף מרחוק. זה קורה כל פעם שהיא איננה בסביבה. זה השיר שהבריטים הכי אוהבים השבוע. Dennis Princewell Stehr, דניס פרינוול סטר. שם מלא. שם במה: Mr. Probz. יליד 1984. אמן היפ
בשביל החגיגה במרץ (27.1 גני התערוכה – "סופרקלסיקו 3") שיתפו הדג נחש ואינפקטד מאשרום פעולה בגרסת רמיקס חדשה ל"זמן להתעורר". הרה-מיקסרים כיום הם בעצמם די ג'אים, שמנצלים את היתרון שלהם כמי שמנגנים מוסיקה לקהל רחב – מזהים ביקושים, למעשה –
יש משהו "רובוטי" באוסף הרמיקסים שעשו יוסטון פרוג'קט (הלא הם צמד המפיקים והדי-ג'יים, ערן ברנע ומורן קריב) למבחר להיטים ישראלים שנבחרו בקפידה – חדש וגם ישן. מערבי וגם מזרחי. פופ ורגאיי. קובי אפללו ויהורם גאון. גידי גוב וסי היימן. הרמיקס
כמה עבדו על "באד", להיטו של מייקל ג'קסון במלאת לדיסק ולשיר 25? אפרוג'ק+פיטבול+בודהה. האם השיר (יצא: 1987. מקום ראשון בארה"ב שישי בבריטניה) זקוק לועידת פסגה כזו של מפיקים כדי לייצר רמיקס? האם הוא לא עמד בזכות העוצמה הקצבית-פאנקיית של מייקל
הצדק החברתי מגיע לידי הרמיקסרים. תנו להם ללהטט בין החומרים, תמונות וסאונד. קצב ושכפול. ההיסטריה סביב הרמיקסר הישראלי וקליפ ה"זנגה זנגה" של נוי אלוש על קדאפי הפכה הסטוריה: רייטינג אדיר בעולם הערבי, כתבות בעיתונים מובילים כמו הניו יורק טיימס, ראיונות ל
מה בוער לדפש מוד לרמקסס את המוסיקה שלה. סיבות אפשריות: הרמיקס מאוד טרנדי כבר כמה שנים. וגם: דפש מוד נחשבת לאחת מלהקות נושאות הדגל של תרבות עשיית הרמיקסים בשלושת העשורים האחרונים, ובמילים פשוטות – יש מקום להצדיק. המעמד מחייב. בל
קאבר ישראלי ברמיקס עדכני ללהיט של כריס איזאק. Chris Issak משנת 1989. שיר על אהבה אובססיבית, שקיבל דחיפה אדירה כאשר השתלב בפסקול הסרט Wild At Heart ב-1990 של דיוויד לינץ' (לאיזאק היה תפקיד בסרט לצד לורה דרן וניקולס קייג') גרסת
האלקטרוניקה משתלטת: בסוף 2010 הוציאו הצמד הצרפתי Daft Punk את פס הקול האלקטרו סימפוני המאוד "מודי" לסרט Tron: Legacy. מה עכשיו? TRON: Legacy Reconfigured, עיבודים של פס הקול בהפקות של אמנים כ – M83, Photek, Moby, Com Truise, Paul Oakenfold,
אני לא מתלהב מטרנד הרמיקס, במיוחד כשהוא סתמי, מנותק מקונטקסט. עבודת הרה-מיקס יכולה להיעשות עם או בלי שיתוף פעולה של האמן. רוב האמנים בחו"ל נותנים יד חופשית לטכנאי המיקסים להתפרע עם השיר שלהם, לעשות בו כברצונם. אחרי הכל רוב עבודת
איך הופכים שיר אהבה של כהן הרגאיי בוב מארלי לפופ מלודי אמוציונאלי? למה להרבות במילים כשאפשר לשמוע מה עשה צמד המפיקים/הדי-ג'ייז האלקטרוני ערן ברנע ומורן קריב, הלא הם היוסטון פרוג'קט. הצטרפה לפרויקט הזמרת סיוון דהן שהוסיפה גוון קולי כמעט ללא עומק. .בגרסה
אם שחף דואה על חלקת הים – שיהיה ים תיכון. ואכן, ירדנה ארזי העבירה את השיר של רחל שפירא ונורית הירש למ-1985 לחלקה ים תיכונית מאוד מוגדרת של 2011, רמיקס שיתאים לרוחות ה"מזרחיות" הערות הנושבות במוסיקה המקומית. אין כמו תמיר צור
פעם לא רק האמנו שמציון יוצאת תורת הרמיקסים של הדאנס. זה אכן קרה. לא שנולדו להיטי פופ גדולים, אבלדי ג'אים ורמיקסרים ממוצא ישראלי נטמע חזק בתעשייה. הנה ד"ש מ מיהל מפיק עתיר פרויקטים (מפיק אלבומיו של עופר ניסים) ושעות אולפן, רמיקסר
