לוח הופעות

תודה לביטלס, שההשפעה שלהם מגיעה עד לשיר הזה, ("שוטה על הגבעה" שנכנס בעיבוד) . ואחרי התודות, ניגש לעובדות: חיטמן שר הפעם כמו איזה זמר סאן רמו מכל הלב. האספקט האנורקטי בשיר ("כשעומד מול המראה/ שואל אותה: תגידי כמה גרם הוספתי")

הקונוטציה לאירלנד היא בדרך כלל ירוק, אבל אם הולכים דווקא על כחול, אז יש כאן משהו כחול-לבן, שהוא אירי מודרני ומשודרג. להקת "כחול" היא ההרכב המיוחד והמפתיע ביותר בגל הקלטי שמציף בשנתיים-שלוש אחרונות את המוסיקה המקומית. "כה רחוק מהבית", קטע

אולי במציאות אחרת היא תהייה בשבילו מאושרת, ככה שר אייל גולן בשיר הפותח, ובשיר הבא הוא מבטיח, שאם תחכה, הוא ימצא מפתח לליבה, אחרי הכול "את הכי יפה בעולם מלכת היופי שלי" לב שבור, מתגעגע? הכול, רבותי, יגיע. אין הפתעות.

אני מוכן לתקן את עצמי אם אני טועה: האם מתחיל אצלנו גל זמרות נוסח מסיקה-פלס? הסולם, הטון, העיבוד. שמעתי את זה מהצליל הראשון. לא. מאיה גלאור לא מחקה את פלס. היא היא נורא מזכירה. הטקסט לא משהו. קיטש פשטני אם

הדיווה הסנגאלית פותחת הדיסק בגרסה מלהיבה ל-Pata Pata המוכר ממרים מקבה. האיכויות של קומבה נמצאות בראשוניות שלה, באותנטיות המחוספסת ועם זאת גם בעידון. תמצאו בין המקצבים האפריקנים עוד ניסיונות של קומבה לחדור לפופ המערבי. היא עושה שיר של סרג' גינסבורג

בפסח יצא האלבום החדש של אריק איינשטיין.עדיין אין לו שם, לפי הסינגלים שכבר שמעתי, זה יהיה איינשטיין הישן והטוב, שאסור להחמיץ, שירים שנכתבו, עובדו והופקו עם האיש החדש שלו – גיא בוקאטי. בכל פעם שיוצא דיסק של איינשטיין יש מקום

הדיסק הוקלט בשתיים מהופעותיו החיות האחרונות – בהיכל התרבות ב – 10.3.1977 ובקיבוץ גבעת חיים ב – 20.3.1977 יוני רכטר היה ליד הפסנתר והוא גם מי שעשה את העיבודים המוסיקליים, אפרים שמיר – בגיטרה, אסתר שמיר – קולות רקע, למה

הוא ניסה לתת לה הכל, אבל היא רחמנא ליצלן נטשה אותו לכל הרוחות. תחינתו – שתבין אותו. הוא מוכן לתת לה אהבה מכל לבו. אבל מה: שתזכור שהוא בסך הכל בנאדם. לא אלהים. טקסטים כאלה היו ועדיין הם הלחם והחמאה

"למה?" היא שאלה מעצבנת לעיתים, כי היא בדרך כלל סתמית. אתם מכירים את סוג השאלות האלו – "למה נפלת?" שאין עליהם תשובות מפני שהן שאלות סתמיות. זה כמעט השיר הזה של עינת עקר. "למה שלכת מתחרזת עם ללכת"? "למה אוהב

את לי עולם, את לי האור, את לי ירח… איך אני ממריא לשמיים, את מלאך שלי, את ממלאת אותי, את גן עדן. אליקו, זה לפני החתונה, אחריה? תשמע, אני לא אוכל את הטקסטים האלה. די. די. תפסיקו עם הטונות קיטש

"על נהרות בבל שם ישבנו גם בכינו בזכרנו את ציון"… גד אלבז שחתום ב"סוני" העולמית ומקליט בימים אלה אלבום לטיני עם מפיק העל רודי פרז – לקח משום מה (משום מה?) את הפסוקים (תיאור חורבן המקדש וגלות בבל משקף זעזוע

פופ לטיני הקשור בטלנובלות אינו מיי קאפ אופ טי ולא מיי קאפ אופ קופי, אבל הסקרנות כמו שאומרים גוברת על המיאוס המוקדם כשאתה רואה כי האלבום הזה של חבורת RBD שהשתתפה בטלנובלה-סופ-אופרה המקסיקנית "המורדים" ("Rebelde") מטפס למקום הראשון במצעד המכירות

"אי שם בעולם תמיד ישנו מקום מושלם, להתחבא מכל אחד, בעיר זרה יותר נחמד" אכן בעיר זרה יותר נחמד, ואם נסובב גלובוס, אז "העברית" נמצאת אי שם בין לונדון למנצ'סטר יותר מאשר בין חיפה לתל-אביב. אני שומע טון דרמטי, כמעט

מכל אלבומי ליאונרד כהן, ההופעה הזו היא מהסוג שאתה חוזר ושומע, וחוזר ושומע וממשיך לחזור לשמוע. והיא ממשיכה להלך עליך. אמוציונאלי, מסתורי, היפנוטי. מבחר מהופעות חיות ושירים בלייב מ"הרקידי אותי", "ציפור על תיל" דרך "אחיות הרחמים", "הללויה", "כל אחד יודע",

הזמרת החושנית והאקזוטית מארי בויין הנורבגית בפרויקט פיוז'ן וורלד אלקטרו בשיתוף עם מקצוענים בינלאומיים כמו Bill Laswell, Jah Wobble, ו- Biosphere רמיקסרים מדופלמים שחוצים גבולות בין אלקטרוניקה למוסיקת עולם (אפרו). התוצאה פסקול של אווירה, מקצבי מכונות, ביטים אלקטרוניים, באס-לייין, ושירים

ניל סדקה היה בן 65 כשהדיסק הזה יצא. בשבילי הוא נשאר נער שריגש נערים ונערות עם "הפיברסדיי סוויט סיקסטין" בסיקסטיז. עברו ארבעים ויותר שנים, ואין לי שום ספק שכמה להיטים כאן עברו את מחסום הזמן – "נערת לוח השנה", "את

הפסנתרן המחונן ממשיך בפורמט הכי אפקטיבי מבחינתו – טריו. מלדאו הגיע לפסגת הג'אז, בזכות הפורמט הזה, ממש כמו קית ג'ארט. בשלישייה – נגן הבס לארי גרנדייר והמתופף ג'ורג' רוסי. והם, איך לומר זאת הכי פשוט – קולחים ביחד. תלוניוס מונק

בסגנון הפלמנקו, הג'יפסי קינגס מעולם לא הגיעו להערכה לה זכה נאמר פאקו דה לוציה. הם עסקו במיסחור הפלמנקו, פנו בעיקר למי שאוהב את הפרחים הצבעוניים של הסגנון, לא למי שמחפש שורשים. לעיתים אלה היו פרחים מפלסטיק. הג'יפסיז עשו פלמנקו חאפלה

רוצים שירה בציבור באנגלית? האסלהוף, זמר ממוצא גרמני (54) אסף את האהובים עליו מהשירון האמריקני ועשה להם קאברים. מתרפקי הסוונטיז ימצאו כאן את "ריינסטון קאובוי" (גלן קמפבל), "בלו באיו" (רוי אורביסון), קליפוניה גירלס (ביץ' בוייס"), "ריינדרופס קיפ פולינג און מיי

אוהב ג'אז שמגיע לפריז, יחפש את המועדון הזה, DUC DES LOMBARDS בגדה הימנית של הנהר, מהיותר מיוחדים-מובחרים בעיר. "דרייפוס ג'אז" מצדיעה בדיסק לנגני הג'אז שהופיעו במועדון, ביניהם: פרנק אווטאביל, סילביאן לוק טריו, הנרי טקסייה וטריו אזור, ז'אן מישל פילק טריו,

אחת מהשתיים: או שמקורות ההשראה של "דה ווקמן" (ילידת 2000) יבשו או שהם גילו דברים שאנחנו לא ידענו. מה מביא להקת אינדי רוק מניו-יורק להקליט גרסה לאלבום השיכורים "פוסי קאטס" של הארי נילסון וג'ון לנון מ – 1974 שהביקורת שחטה

קינן מתארת כישלון ביחסים. היה פספוס מצידה בקשר שהיא רצתה ליצור – "לא ידעתי מה לומר/ היא חתמה את השיחה/ וידעתי שהפעם בלי ספק/ זאת הפעם האחרונה". ובהמשך שרה קינן על גשרים שנשרפו, על בזבוז כלי הנשק ("החיילים") על הטעויות

יזהר אשדות מתחיל לסכם דרך, בשיר שיוצא לקראת אלבום אוסף חדש שלו: בגיל 50, מניחים את כלי המלחמה, מתיישרים על כביש לכיוון אחד, אחרי החלומות, האהבות והאכזבות שכבר הפסיק לספור. יש כבר תחושה של הליכה בעקבות הגורל, ומה שנותר כחולשה

פרק ב' של בלקפילד (סטיבן ווילסון + אביב גפן) נפתח בבלדת פופ פשוטה ויפה על מומנט יחסים של לילה בינו ובינה – מבוצע בקולו הגבוה של ווילסון מלווה בהרמוניה ביטלסית, ובהמשך מעבר גיטרות מהוקצע, מנגינה מאוד קליטה ומחניפה, קצב שמייצר מתח

אחינועם ניני – NOW ההופעה גיל דור: ניהול מוסיקלי וגיטרות, זוהר פרסקו _ כלי הקשה, ז'אן פול זימבריס – תופים, עדי רנרט – קלידים וחצוצרה, הגר בן-ארי – בס, מור הפקות-כספית לקראת סוף הערב היא קופצת, מפזזת. לבדה. יחפה. במעגלים.

כיפת צמר על ראשו. שקוע בכיוון גיטרה. פתיחה אינסטרומנטלית ארוכה. מרגישים מיד שפה זורם משהו אותנטי. אני יושב ב"תמונע", מוסך שעבר הסבה, ברחוב שונצינו, איזור המוסכים של תל אביב. אווירה שקטה. אקוסטיקה טובה. יין אדום טעים. מועדון, בר, מחובר לתאטרון.

איפה חביבי?  התברר שעל הפתיחה הם נשארו מאחורי הקלעים.  שלומית אהרון לבדה לקחה לעצמה את הבמה לשישה-שבעה שירים בלי ששלושת הגברים יזמרו-ישתובבו-יפזזו ויתחייכו לידה, מנסה להראות (ולהיראות) – שהיא יכולה למלא בזכות מה-שיש-לה. המונולוג שהיא פותחת בו על ההתלבטות להיות ביחד

תגידו שאילן וירצברג לא זמר גדול, תגידו שהמוסיקה שלו נשמעת נאיבית משהו, שככה ניגנו גיטרות בשבעים ובשמונים, אבל אלה בדיוק הדברים שעושים את הדיסק הזה למיוחד ואותנטי כמו שרק אילן וירצברג, ההוא מ"הבציר הטוב" – יכול. לוירצברג לעולם לא יקראו

אחרי שעתיים האזנה וצפייה, ארשה לעצמי לשחרר סופרלטיב: זהו אחד מפרויקטי הפופ-אמביינט-לאונג' היותר שאפתניים-אוניברסליים שיצאו מכאן. בשביל צמד היוצרים, שמוליק נוייפלד ואייל ליאון קצב – זהו מפעל חיים, שילוב של שני דיסקים אאודיו-ווידיאו לאלבום אחד, למעשה חיבור של מאווייהם המוסיקליים

יש לו בשיר "שעון חול שעצר" וגם "מחוג קטן" שעמד על הרגע האחד הזה – שביניהם נעלם. (למה צריכים שני שעונים בשיר אחד?) הוא רוצה ככה סתם ליפול אל עבר המחר ולא "לקלוט מידע אכזר", כי היא עושה לו טוב.